«لو دومينو روج»

المرأة التي سرقت هويتها

أعتقد أنه لو كانت مشهورة، لما كنتُ أتحدث عنها. وحقيقة أن اسمها ظهر مرة واحدة فقط، أثناء إحدى جولاتي في أحد مواقع الأرشيف المجهولة، كانت كافية لإثارة فضولي.

لماذا تم نسيانها؟ حسنًا، نعلم جميعًا مدى سهولة نسيان التاريخ للنساء. لكن ليس هذا ما نحن هنا من أجله. ما يثير اهتمامي هو مدى غرابتها المذهلة.

أولاً وقبل كل شيء، لم تكن شخصية يسهل فهمها. حتى اسمها كان يتغير باستمرار، وكأنها كانت تسعى دائمًا إلى التفوق على نفسها.

دايسي بيتركين، لا بيل دازي، مademoiselle دازي، لو دومينو روج. أربعة أسماء، امرأة واحدة. أو ربما أربع نساء، حسب طريقة النظر إلى الأمر.

سأضع بعض الافتراضات خلال سرد القصة. فالمعلومات المتوفرة عنها محدودة، وأنا لا أدعي أنني أكتب بحثًا أكاديميًّا. هذا هو ثمرة بحثي وخيالي، وهو بالضبط الهدف من «خزانة التحدي الشعري»: إيجاد الإلهام في ثنايا التاريخ.

إذن، من كانت ديزي؟

راقصة أمريكية احتلت المسارح في أنحاء أوروبا والولايات المتحدة في مطلع القرن العشرين. كانت راقصة شهيرة تعتمد على أطراف أصابع القدم، وفنانة غير تقليدية، ومبتكرة استلهمت من معاصريها، ومن بينهم لوي فولر واستخدامها الثوري للأضواء الملونة.

كانت تملأ قاعات المسارح، وتلقى الإشادة، وتصنع اسمًا لنفسها.

ثم، لسبب ما، قررت التخلص من ذلك الاسم.

أو بالأحرى، للاختباء وراء شخص آخر.

تعرّف على «لو دومينو روج».

امرأة غامضة يخفي قناع أحمر وجهها. لم يكن أحد يعرف من هي. كانت تظهر على خشبة المسرح، وفي الفنادق، وفي المطاعم، رافضةً الكشف عن هويتها. ويُقال إنها كانت تتحدث بلكنة أجنبية، مما دفع الناس إلى الاعتقاد بأنها روسية.

أثارت ضجة كبيرة في أوساط الصحافة.

من كانت هذه المرأة التي ترتدي القناع الأحمر؟ من أين أتت؟ وما الذي كانت تخفيه؟

كلما قلّت ما تكشفه عن نفسها، زاد رغبة الجميع في رؤيتها.

يبدو أن الأمر برمته كان حيلة دعائية تم التخطيط لها بعناية، تم ابتكارها بالتعاون مع مدير أعمالها، مارك لوشر. لكنني أحب أن أتخيل أن التنكر، في مرحلة ما، أصبح له حياة خاصة به.

لأن الجزء الأكثر إثارة للاهتمام هو أنها كانت مشهورة بالفعل. فلماذا تقرر شخصٌ بذل جهدًا كبيرًا ليصبح شخصًا ما أن يصبح فجأةً شخصًا آخر؟

ربما لأن اللغز يكون أحيانًا أكثر إثارة للاهتمام من إجابته.

ثم، في اللحظة التي حقق فيها الغموض الغرض منه، خلعت القناع.

لم تكن «لو دومينو روج» سوى الآنسة دازي.

يا لها من مفاجأة! الكشف الكبير! المرأة التي كان الجميع يتحدث عنها كانت هي نفسها التي يعرفونها بالفعل.

وقد تمكنت من أن تصبح مشهورة مرتين، بمجرد اختفائها في الفترة الفاصلة بينهما.

قبل مارجيلا أو بانكسي، كان هناك «لو دومينو روج».

والأمر المثير للاهتمام هو أن الثلاثة أدركوا جميعًا قوة «الوجه الغائب»، لكنهم استخدموها بطرق مختلفة تمامًا.

انسحب مارتن مارجيلا من صناعة الأزياء، رافضًا عبادة المصمم-النجم. لا صور عامة، ولا مقابلات تقليدية، ولا انحناءة كبيرة في ختام العرض. وقد أدى غيابه إلى تحويل الانتباه نحو الملابس، والعملية، والعمل بحد ذاته.

حوّل «بانكسي» الغموض إلى توقيع فني. وأصبحت هويته المخفية جزءًا لا يتجزأ من الأسطورة المحيطة به. وأصبح الشخص المجهول الذي يقف وراء العمل قصةً لا تقل إثارةً عن العمل نفسه.

أما دازي، فقد فعلت العكس تمامًا.

أخفت وجهها لتلفت الانتباه، ثم كشفت عنه لتلفت الانتباه أكثر.

اختفى مارجيلا حتى نلقي نظرة على أعماله. ويظل بانكسي مختبئًا حتى يبقى الغموض محفوظًا. واختفت دازي حتى ننظر إليها مرتين.

ثلاث طرق مختلفة للتعامل مع نفس الموضوع: إخفاء الهوية.

ولم تكن دازي قد انتهت بعد من التلاعب بالمظاهر.

لقد أدمجت رياضة الجيو-جيتسو في رقصها، في مزيج غير متوقع بين الرشاقة والقتال. في وقت كانت فيه النساء يناضلن من أجل حقهن في التصويت، وكانت بعض الناشطات في حركة المطالبة بحق التصويت يتعلمن فنون الدفاع عن النفس للدفاع عن أنفسهن ضد الشرطة، من المغري أن نرى بعدًا سياسيًا في حركاتها. أما إذا كانت تلك هي نيتها، فلا أستطيع الجزم بذلك. لكنني أستمتع حقًّا بصورة راقصة الباليه التي يمكنها أيضًا أن تقذفك عبر الغرفة.

ثم جاءت سالومي، ورقصة الحجاب السبعة.

امرأة ترقص وهي تخترق طبقات من القماش، لتكشف عن نفسها قطعةً قطعةً، حتى لم يعد هناك، على ما يبدو، ما تخفيه.

تنكر آخر، وكشف آخر. في هذه المرحلة، قد يشك المرء في أنها أصبحت مهووسة قليلاً بهذا الموضوع.

وفي النهاية، نسي التاريخ كل ذلك.

دايسي بيتركين، لا بيل دازي، مademoiselle دازي، لو دومينو روج.

ربما كانت ستسعد لو علمت أنه، بعد مرور أكثر من قرن، لا يزال هناك من يحاول معرفة من كانت.

بقلم آن-ليز